Start News alles, was er uns auf Netflix gegeben hat

alles, was er uns auf Netflix gegeben hat

Kurzfilme wurden nicht besonders beachtet, da sich kommerzielle Kinositzungen auf Spielfilme konzentrieren, und Bräuche wie Pixar’s, die eine Kurzgeschichte vor der Vorführung jedes ihrer Filme enthalten, werden sehr geschätzt. So viel wie Liebe, Tod und Roboter (Tim Miller, seit 2019), eine der speziellsten Netflix-Serien, die wir in ihrem großen Katalog finden können.

Weil dieses Format von Anthologie mit flüchtigen animierten Geschichten Es ist überhaupt nicht in Mode und es hilft uns, Filmemacher des Genres zu treffen, denen wir sonst sehr leicht nie Beachtung geschenkt haben, selbst wenn sie für Auszeichnungen wie die Oscars nominiert wurden. Ja, Disney Plus hat auch SparkShorts (2019-2020) und Circuit of Shorts (2020), aber ihr Konzept ist anders.

Im Gegensatz zu diesen beiden letzten Zusammenstellungen wurde Love, Death and Robots als thematische Einheit konzipiert, ein generisches Set, in dem sich die Inhaltsstoffe wiederholen. Mögen animierter Ultrarealismus – Mit „Lucky 13“ (1 × 13) an der Spitze dieses beeindruckenden Features – von Science Fiction und Fantasy für Erwachsene, mit Motion Capture und ohne Gore in Bezug auf Gore, in den meisten Kurzfilmen, was uns an seinen prominentesten Pionier erinnert: „The Last Flight of Osiris“ (Regie: Andrew R. Jones, aus der Animatrix-Anthologie 2003).

Dennoch, tebenfalls Es gibt Animation traditionell im gleichen Ton, digitalisiert mit einem sympathischen oder fast A Scanner Darkly-Design (Richard Linklater, 2006), Stop-Motion und sogar eine Kombination aus realen Bildern und animierten Kompositionen.

Die Talente hinter ‚Liebe, Tod und Roboter‘

Netflix

An der Spitze dieses auffälligen Salats für die Netflix-Serie steht der oben genannte Tim Miller, ein in Maryland geborener Filmemacher, der von animierten Kurzfilmen wie der gescheiterten Tante Luisa (2002) mit Paul Taylor, Rockfish (2003) und Iron Man, Hulk und Spider-Man (2006), dem lustigen The Goon (2008), gehärtet wurde. Laut dem gleichnamigen Comic von Eric Powell, dem Possibilisten DC Universe Online (2010) und dem Mocho Halo 4: Scanned (2012).

Sein Sprung in den Vordergrund kam mit dem lustigen Film Totes Schwimmbad (2016), gefolgt vom unterschätzten Terminator: Dark Fate (2019). Und es besteht kaum ein Zweifel, dass wir talentierte Entertainer für die hatten 26 Kurzfilme Insgesamt die beiden Jahreszeiten Liebe, Tod und Roboter. Selbst wenn Keiner wird als Genie offenbart.

Aus dem Barcelona Victor Maldonado, Direktor der preisgekrönten Nocturna (2007) zusammen mit Adrià García, auf der Durchreise durch die Koreaner Jennifer Yuh Nelson, verantwortlich für Kung Fu Panda 2 (2011), seine Fortsetzung (2016) und Mighty Minds sowie die polnische Damian Nenow, Autor mit Raúl de la Fuente des ebenfalls ausgezeichneten One More Day Alive (2018), bis zum Amerikaner Dave Wilson, die dann den langen Bloodshot (2020) veröffentlichte.

Die Highlights der ersten Staffel

Liebe, Tod und Roboter Tim Miller Netflix BewertungNetflix

Dank des Beitrags solcher Künstler und ihrer Kollegen wechselt die Netflix-Reihe zwischen interessanten Vorschlägen wie „Drei Roboter“ (1 × 02) und „Formwandler“ (1 × 10) und Unsinn wie „Ice Age“ (1 × 17), der an einen Abschnitt der Episode „Treehouse of Horror VII“ (8 × 01) von The Simpsons (James L. Brooks, Matt Groening und Sam Simon, seit 1989) erinnert ).

Auch Liebe, Tod und Roboter glänzen in „Sonnie’s Edge“ (1 × 01) mit sehr anständigen Wendungen. „Der Zeuge“ (1 × 03) und „Beyond the Aquila Rift“ (1 × 07) oder verrückte Dinge wie „Alternate Histories“ (1 × 17); bietet uns eine vielversprechende, aber schlecht abgeschlossene Geschichte wie „Als der Joghurt übernahm“ (1 × 06) und einige, die, wenn sie keinen hervorstechenden Kern haben, mindestens eine erstaunliche Erkenntnis haben, wie z „Der geheime Krieg“ (1 × 18).

Die Kurzfilme des zweiten Bandes

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Die zweite Staffel beginnt mit der satirischen Unterhaltung von „Automated Customer Service“ (2 × 01), dessen Konzepte wir aus WALL · E (Andrew Stanton, 2008) oder einer beliebigen filmischen Erzählung mit einer ähnlichen Hintergrundprämisse wie Terminator (James Cameron) kennen , 1984), Matrix (Lilly und Lana Wachowski, 1999), Me, Robot (Alex Proyas, 2004) und Company.

Das traditionelle „Eis“ (2 × 02) gibt uns eine beeindruckende Arbeit von Formen und Farben; „Pop Squad“ (2 × 03), eine futuristische Dystopie mit einem Strauß an Blade Runner (Ridley Scott, 1982) für den Kurzfilm mit dem größten Interesse an Vorschlägen und Entwicklungen in dieser Saison; und „Schnee in der Wüste“ (2 × 04), ein guter Effekt und eine Bestätigung dafür, dass sie die Revolutionen zu Details für Erwachsene in Liebe, Tod und Roboter verlangsamt haben.

„The Tall Grass“ (2 × 05), eine bildliche Animation, wenn auch nicht mit den schönen, verschwommenen Manieren von Aleksandr Petrov (Der alte Mann und das Meer), für eine würdige Horrorgeschichte; Y. „Alles durch das Haus“ (2 × 06) und seine dankbare Stop-Motion, das umwerfende Erstaunen über das nervöse Lachen, das HP Lovecraft erreicht hätte, wenn er eine Weihnachtsgeschichte hätte schreiben wollen.

„Life Hutch“ (2 × 07), erzählt in Medien mit Rückblenden, einigen wertvollen Übergängen, aber keinem sehr klaren Ende; Y. „Der ertrunkene Riese“ (2 × 08), die ultrarealistischste Animation in der zweiten Staffel dieser Netflix-Serie, die durch die körperlichen Elemente notwendig wird, auf die sich dieser nachdenkliche Kurzfilm konzentriert. Was bringt uns die Anthologie zu Liebe, Tod und Robotern in Zukunft?